Pourquoi Thor: Love and Thunder n’est pas meilleur que Ragnarok

Le sens de l’humour est présent dans le Marvel Cinematic Universe depuis le début, plus ou moins vif ou délirant selon l’esprit des scénaristes et l’opportunité de la mise en scène des réalisateurs. Parce que les artistes sont généralement à la hauteur. Et, vingt-neuf longs métrages et sept séries télévisées plus tard, ces aventures super-héroïques se poursuivent sans changement dans ce sens Thor: Love and Thunder (2022).

Mais seuls trois de ses séries de films mettant en scène des personnages spécifiques sont ouvertement des comédies : les volumes de Les Gardiens de la Galaxie (2014, 2017), les versements de Ant-Man (2015, 2018) et ceux du Dieu du Tonnerre dans Thor : Ragnarok (2017) grâce à l’intervention réussie du Néo-Zélandais Taika Waititi qui venait de rentrer de son ce que nous faisons dans l’ombre (2014) et qui reprend son rôle dans le quatrième film alors que ses compadres James Gunn et Peyton Reed font leur truc.

Cependant, un narrateur blagueur ne peut pas toujours maintenir la même hauteur de ses blagues tout comme un dramaturge ne peut pas réaliser des compositions émotionnellement intenses dans toutes ses histoires audiovisuelles. Même les génies de l’hilarité tels que les Marx Brothers, Billy Wilder ou Woody Allen n’y sont pas parvenus à eux seuls. Et c’est exactement ce qui arrive au réalisateur venu des antipodes dans Thor: Love and Thunder qui ne les a pas encore rattrapés en termes d’esprit et de catégorie cinématographique.

Taika Waititi a ressuscité les aventures du Dieu du Tonnerre

Taika Waititi lui-même s’est déjà exprimé dans une interview pour le magazine Empire qu’il « voulait s’appuyer un peu plus sur le côté dramatique de ce film et sur certains des aspects les plus émotionnels », qu’il « aime que les gens rient et pleurent » dans tous ses films, comme dans le surestimé Jojo Lapin (2019), mais  » il ne pense pas avoir pleuré dans…  Thor : Ragnarok« . Et ce n’était pas du tout nécessaire non plus, car ce long métrage fait un excellent travail avec… sa folie comique.

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En fait, ce qui nous plaît vraiment dans ce troisième fils d’Odin, si éloigné des deux précédents, réalisés par Kenneth Branagh (2011) et Alan Taylor (2013) et corrects mais inintéressants dans leur histoire et leur élaboration esthétique, c’est qu’il a sorti cette saga spécifique de la triste insignifiance et de la léthargie artistique dans lesquelles elle était engluée, en lui apportant… une personnalité vivante. Le film est résolument drôle sur un plan absurde et comporte des séquences puissantes qui s’appuient sur la musique populaire.

Thor: Love and Thunder suit cette voie, que le James Gunn de Les Gardiens de la Galaxie. Le cœur dramatique que Taika Waititi a voulu mettre en valeur dans sa nouvelle proposition n’évite pas la folle hilarité. Elle n’évite pas non plus, bien sûr, l’incontestable vivacité ou le la planification enthousiaste de ses chorégraphies d’action, très différentes de la dureté et du réalisme classiques. dans le genre en termes d’idées physiques, d’approches et d’édition y compris chez Marvel.

Les choix originaux ne réduisent pas le péché capital de « Thor: Love and Thunder »

Il ne fait aucun doute, cependant, que le point central du méchant le Gorr effrayant de Christian Bale, on le trouve beaucoup plus attrayant que les intentions de l’Hela de Cate Blanchett dans Thor : Ragnarok. Surtout, pour son substrat émotionnel les décisions du réalisateur néo-zélandais, qui a écrit le scénario avec Jennifer Kaytin Robinson, contribuent à élever le film au-dessus de l’habituel dans la dernière ligne droite, après une dernière bataille digne de ce nom.

Les ennemis sont souvent irrécupérables dans le Marvel Cinematic Universe. Et celle de Thor: Love and Thunder n’avait pas l’air d’être révélée en tant que une exception. Le naufrage et les vies prises dans leur sillage ne nous amènent pas à penser qu’ils le méritent, ni qu’ils le veulent eux-mêmes. Mais le héros parvient à le convaincre en lui parlant, et Gorr renonce à son objectif destructeur initial, le génocide des dieux, afin d’obtenir ce qu’il désire vraiment.

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Sans parler des parallèles entre sa mort et celle de la Jane Foster de Natalie Portman. Une double tragédie d’où émerge une situation positive et très inattendue pour le Dieu du tonnerre et les spectateurs : la paternité adoptive. Thor perd l’amour endurci de la femme et finit par obtenir celui d’une fille insoupçonnée. Mais même ces nouveautés ne sont pas suffisantes. Parce que Taika Waititi manque d’esprit dans son but et il n’y a pas de rires si gratifiants comme ceux de Thor : Ragnarok.